El Pecado que no se puede nombrar (Le péché que l’on ne peut nommer)

Il était une fois sept conspirateurs engagés dans une « conjuration foireuse » à Buenos Aires… Sur cette idée se développe une œuvre déroutante, puissante, qui fascine tout autant qu’elle dérange par son propos et sa mise en scène. Une pièce si forte qu’elle stupéfie public et critiques à sa présentation au Festival d’Avignon 1999.

L’auteur, Roberto Arit, est une figure de proue de la littérature argentine, au même titre que Borges et Bioy Casares. Né en 1900, décédé en 1942, fils d’immigrants d’origines allemande et italienne. Arit atteint la notoriété dans les remous de la grande crise de 1929. Critique radical de la société argentine, il en dénonce l’hypocrisie, les magouilles politiques, l’esprit bourgeois. Plus largement, il pourfend avec  une ironie mordante le capitalisme, l’obsession de l’argent, l’exploitation, la guerre. Et ni la science, ni la technologie n’amélioreront la condition humaine…

Cet état d’esprit, voire ce pessimisme, le metteur en scène, Ricardo Bartis, se l’approprie. Et pour cause : militant de gauche, il a connu la répression qui a écrasé sa génération durant les années 1970. Avec El Pecado, entre burlesque et réalisme, il maintient son engagement d’autrefois dans un style qui rappelle Tadeusz Kantor. Acteur chevronné, Bartis a joué dans dix-huit pièces et films. Il joint le Sportivo Teatral en l985 où il dirige la première de ses six mises en scène, Telaranas, d’Eduardo Pavlovsky.